吳昌碩書法（吳昌碩作品）
吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩熱心提攜后進，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。
吳昌碩的楷書，始學顏魯公，隸習漢代石刻，篆學石鼓文。行書學黃庭堅、王鐸。吳昌碩書法作品，以篆書、行草為主，晚年所書隸書，結(jié)體變長，取縱勢，用筆雄渾、飽滿，具有篆書痕跡，將篆、隸溶為一體，形成獨特面貌。
【1】{碑陰節(jié)選} 故安國長韋叔珍錢五百故從;事韋元雅錢五百;故督郵范齊公錢五百故吏范文宗錢千;故吏韋德榮，故吏范利德錢三百;故吏騶叔義，故吏韋排山錢千。
吳昌碩《臨張遷碑》扇面
【1】漢故榖城長蕩陰令張君表頌
吳昌碩《致任伯年信札》
在吳昌碩擅長的篆、隸、楷、行草諸體書法中，大篆成就最高，影響最大，行草書成熟最早，應用最廣泛。他的信札、詩稿以及書畫作品的落款、題跋，多用行草書，另有大量的中堂、立軸、橫批、扇面等形式的行草創(chuàng)作作品。他題寫的詩箋、冊頁、題跋等，收放自如、潤燥相宜，雖是尺幅小品，卻有排山倒海之勢。
【1】伯年先生：惠兒昨出城晤邕之雨齋，游目至半夜始歸庽。今為俗事牽率，不克親自來領。歲朝圖求署款，交小價是幸。早晚容再趨謝，此請道安，弟俊頓首。任大老爺，廿八日。
吳昌碩《臨寰盤》
吳昌碩作為一代宗師，一生所臨摹的金文數(shù)量很多，僅次于其所臨石鼓文。作為一個廣涉博取的大家，吳昌碩從青年時期開始學鄧石如、趙之謙，到晚年自化、隨意揮運，風格變化很大，他對詔版和繆篆等也有涉及。綜合對比，金文對吳昌碩的影響巨大，使其最終脫去石鼓原貌。當然，吳昌碩臨摹時，基于個人脾胃，必然會有取舍，作為心性、志向極為強烈的開宗立派人物，所有的作品最終都會以個人的氣質(zhì)為引領。這種做法貫穿其一生，個性達到極致。吳昌碩屬于大器晚成者，逐步臻于極致，即使到了衰年，仍是筆力充沛，精神彌漫。所臨《寰盤》是寫給“瘦羊”的，即吳昌碩在蘇州結(jié)交的摯友潘瘦羊。
【1】隹廿又八年五月既望庚寅，王在周康穆宮。旦，王各大室即位。宰{?}佑寰入門立中庭，北向。史黹受王命書：王乎史{?}冊賜寰玄衣，{?}純，赤市，朱黃鑾旗，攸勒，必琱，{?}{?}，必彤沙。寰拜稽首，敢對揚天子丕顯魯休，令用作朕皇考鄭伯，鄭姬寶盤。寰其萬年子子孫孫其永寶用。
吳昌碩《臨石鼓文》
吳昌碩集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。
【1】吾車既工，吾馬既同。吾車既好
【2】吾馬既阜。君子員獵，員獵員游。麀鹿
【3】速速，君子之求。騂騂角弓，弓玆以寺。吾敺其
【4】其來趩趩。即禦即時。麀鹿速速其
【5】來大吾敺，其樸其來{?}?}，射其?}蜀。
【6】汧殹沔，丞丞皮淖淵。鰋鯉處之
【7】君子漁之。濿又小魚，其游散散。帛魚
【8】皪皪，其筵氐鮮。黃帛其{?}，又{?}又。
【9】錦其{?}孔庶。臠止毚毚，{?}{?}博博。其魚
【10】維何，維鱮維鯉。可以{?}之，維楊
【11】驂旛旛，右驂騝騝。吾以{?}于原，吾止
【12】垤。宮車其寫，秀弓寺射。麋豕孔
【13】庶，麀鹿雉兔。其又{?}，其奔大出
【14】各亞昊執(zhí)，而勿射庶，轢轢君子{?}
【15】允異 需 雨流 迄湧湧 盈渫{?}君
【16】子即涉涉馬 汧殹洎洎淒 舫舟囪逮
【17】自廊徒馭 維舟以道 或陰或陽
【18】極深以戶 于水一方 勿止其奔
【19】其{?}其事 猷作原 作導徒我
【20】嗣除帥皮 阪草為{?} 里微{?} {?} {?}
【21】{?}栗柞棫 其椶袛袛 鳴亞箬其
【22】花為所游 {?}盩導二日 樹五日而
【23】弓矢孔庶 左滔是{?} 不具獲具
【24】{?}來其寫 尖具天子 嗣王始古
【25】我來 皮 走{?}{?}馬{?} 莽莽{?}{?}雉
【26】其一之 吾水既清 導既平既
【27】止嘉樹則 里天子永 寧日維丙
【28】申吾其導 馬既康康駕 左驂{?}{?}{?}
【29】{?}母不翰 {?}公謂大 余及如不
【30】余及 吳 人{?}敬{?} 西{?}北勿
【31】勿代而用 大祝曾墉 藝寓逢中
吳昌碩《節(jié)臨石鼓文》
吳昌碩《節(jié)臨石鼓文》，紙本，立軸，1926年作。
【1】田車孔安鋚勒既簡左旙旙右驂騝騝吾以隮于原吾止宮車其寫。績孫仁兄雅正。丙寅夏吳昌碩年八十三。
吳昌碩《臨散氏盤》
吳昌碩臨摹的《散氏盤》在筆法、結(jié)體等方面充分把握了原器神髓，且已經(jīng)化為自家血肉?！渡⑹媳P》結(jié)體多見圓轉(zhuǎn)，字形多取扁勢，相同的字隨意而出，無一相似雷同，奔騰恣肆，超拔高邁。原器形上的字很小，放大來寫，愈大愈雄壯。吳昌碩篆書行筆的提按和字勢的錯位處理，吸收了《散氏盤》的諸多精華，臨作用筆不拘繩墨，有天縱之力，結(jié)體字字飛動。吳氏一生以石鼓為宗，汲取百家，最終融會貫通。
吳昌碩79歲時節(jié)臨《散氏盤》：
【1】用夨踐散邑，乃即散用田。履：自瀗涉以南，至于大沽，一奉。以陟，二奉，至于邊柳。
吳昌碩《高人七言聯(lián)》
吳昌碩《七言聯(lián)》，篆書，紙本，對聯(lián)，1913年作。
【1】高人古里唯樹栗，漁子歸舟具執(zhí)花。曉籟先生正，集阮刻北宋本石鼓文字。癸丑六月，安吉吳昌碩。
吳昌碩《自作五言詩》
吳昌碩《自作五言詩》行書，紙本，畫心，1923年作。
【1】鑄鑿法無盡，性情人各殊。冥心開篆室，外獎失奇觚。毫脫蟲魚活，碑然赑屃趺。坡吟曾記取，識字有耕夫。頑鐵仁兄示手制印存讀竟書此紉之。吳昌碩年八十，時在癸亥初冬。
吳昌碩《石鼓文八言聯(lián)》
吳昌碩《石鼓文八言聯(lián)》紙本，對聯(lián)，1920年作。周昌谷題簽條。
【1】左陂右原駕我二馬，弓執(zhí)矢射皮大麋。子嘉先生雅屬為集獵碣字應之。庚申孟冬月，七十七叟吳昌碩。吳昌碩先生石鼓文聯(lián)。昌谷箋。
吳昌碩《五言橫額》
吳昌碩篆書《五言橫額》，紙本，畫心，1925年作。
【1】若風之遇簫；乙丑春仲，摘子書語篆之，吳昌碩時年八十有二。
吳昌碩《角茶軒》
《角茶軒》，篆書橫披，1905年書，大概是應友人之請所書的。這三字，是典型的吳氏風格，其筆法、氣勢源自于石鼓文。其落款很長，以行草書之，其中對“角茶”的典故、“茶”字的字形作了記述。
【1】角茶軒
吳昌碩《揮麈圖》
吳昌碩《揮麈圖》行書，紙本，畫心，1920年作。
【1】揮麈圖。
【2】盋咒塵揮麈，書禪篆學蝸。流觀天地否……庚申冬仲，可甫仁兄屬書端，媵以小詩，幸教我。安吉吳昌碩時年七十有七。
吳昌碩《心經(jīng)》
《心經(jīng)》篆書十二條屏成于丁巳年，即1917年，時吳昌碩已74歲，現(xiàn)藏于日本東京國立博物館。每屏高132.5厘米，寬30.2厘米。大致推算一下，每字約在10厘米見方左右。全篇268字，除開篇“般若波羅密多心經(jīng)”標題與末行2字之外，其余各列皆有12字，每一屏下半段右側(cè)皆鈐《道在瓦甓》印章。
【1】般若波羅蜜多
【2】心經(jīng)；觀自在菩
【3】薩，行深般若波
【4】羅蜜多時，照見
【5】五蘊皆空，度一
【6】切苦厄。舍利子，
【7】色不異空，空不異
【8】色，色即是空，空即是
【9】色，受想行識亦
【10】復如是。舍利子，
【11】是諸法空相，不
【12】生不滅，不垢不
【13】凈，不增不減。是
【14】故空中無色，無
【15】受想行識，無眼
【16】耳鼻舌身意，無
【17】色聲香味觸法，
【18】無眼界乃至無
【19】意識界，無無明亦
【20】無無明盡，乃至無
【21】老死，亦無老死
【22】盡，無苦集滅道，
【23】無智亦無得。以
【24】無所得故，菩提
【25】薩埵，依般若波
【26】羅蜜多故，心無
【27】掛礙；無掛礙故，
【28】無有恐怖，遠離
【29】顛倒夢想，究竟
【30】涅槃。三世諸佛，
【31】依般若波羅蜜
【32】多故，得阿耨多
【33】羅三藐三菩提。
【34】故知般若波羅
【35】蜜多，是大神咒，
【36】是大明咒，是無
【37】上咒，是無等等咒，
【38】能除一切苦，真
【39】實不虛。故說般
【40】若波羅蜜多咒，
【41】即說咒曰：揭諦
【42】揭諦，波羅揭諦，
【43】波羅僧揭諦，菩
【44】提薩婆訶。
【45】曾見完白翁曾篆《心經(jīng)》八楨，用筆剛?cè)峒媸?，虛實并到。服膺久之，茲參獵碣筆意成此。自視尚無惡態(tài)。丁巳暮春。吳昌碩。
