中國當代十大書法家
1、啟功
當代著名書畫家、蘭亭獎終身成就獎、故宮及國博前顧問。
啟功（1912-2005），自稱“姓啟名功”，字元白，也作元伯，號苑北居士，北京市滿人。
中國當代著名書畫家，雍正皇帝的第九代孫，曾任北京師范大學教授、中央文史研究館館長、故宮博物院及國家博物館顧問等職。啟功獨創(chuàng)了“啟體”書法，他的作品中無論條幅、冊頁、屏聯(lián)，都能表現(xiàn)出深遠的意境和優(yōu)美的韻律。如今“啟體”書法作品已經(jīng)成為當代書法收藏和拍賣市場中的“硬通貨”。啟功還提出了“黃金分割率”，對學習書法具有重要的指導意義?！?詳細>>】
2、潘主蘭
當代著名甲骨文書法篆刻家、蘭亭獎終身成就獎
當代著名書法篆刻家，曾任福建省文史研究館館員等職，中國書法家協(xié)會稱其為：代表著今日中國書法最高水平的書法大家。潘主蘭的甲骨文書法藝術(shù)造詣猶深，創(chuàng)作了大量的甲骨文書法作品，其運筆如刀，典雅高古。他曾與同好共同創(chuàng)立福州金石書畫學會，大大推動了福州書畫藝術(shù)的發(fā)展；觀其一生，從事書畫藝術(shù)創(chuàng)作八十余年，留下的作品，堪稱中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精粹?！?詳細>>】
3、王學仲
黽學創(chuàng)始人、蘭亭獎終身成就獎
黽學學派創(chuàng)始人，他提出的學術(shù)主張，形成了包含有書學、美學、繪畫學等領(lǐng)域完整而又科學的學術(shù)體系，為現(xiàn)代學術(shù)體系的構(gòu)建做出了重要貢獻。作為當代中國十大書法家之一，王學仲曾在天津大學任教，擔任中國書法家協(xié)會副主席，天津書法家協(xié)會主席，兼任南開大學、廣州美院及日本筑波大學客座教授，中國文聯(lián)第八、九屆全委會榮譽委員等職。【 詳細>>】
4、李鐸
蘭亭獎終身成就獎、國務(wù)院特殊津貼專家、中國書協(xié)特別貢獻獎
中國著名書法家，以魏隸入行，獨創(chuàng)了雍容大度、舒展流暢、古拙沉雄的書法風格，在當代書法界占有一席重要地位，曾書寫央視在八九十年代《新聞聯(lián)播》片頭的四個行楷大字，和人民大會堂巨幅書法作品蘇東坡詞《水調(diào)歌頭》等。作為享譽海內(nèi)外的書法大家，李鐸已形成了以“臨、立、變、創(chuàng)”為代表的書法理論體系和藝術(shù)風格，作品被許多重要博物館收藏?！?詳細>>】
5、沈鵬
蘭亭獎終身成就獎、國務(wù)院特殊津貼專家、2020胡潤中國藝術(shù)榜第62位。
沈鵬，1931年出生，江蘇省江陰市人。書法家、美術(shù)評論家、詩人。中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會第十屆榮譽委員。
沈鵬的書法精行草，兼長隸、楷等多種書體，歷年創(chuàng)作書法作品多達15000余件，墨跡刻于國內(nèi)各地名勝古跡和旅游景點。趙樸初曾贊揚他的書法“大作不讓明賢，至所欣佩?！眴⒐υu價道：“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創(chuàng)新，先生得之?！?020年6月4日，沈鵬以2019年度公開拍賣市場作品總成交額725萬元人民幣名列《2020胡潤中國藝術(shù)榜》第62位。【 詳細>>】
6、歐陽中石
蘭亭獎終身成就獎、中華藝文獎獲終身成就獎
中國十大書法家，早年得到武巖法師的啟蒙，后師承國學大師吳玉如，曾在天津南開中學就讀，與周恩來同班。其書風妍婉秀美，瀟灑俊逸。他從教多年，在基礎(chǔ)教育、高等教育都有深入的研究與實踐，使首都師范大學書法研究所成為中國書法高層次人才培養(yǎng)和科學研究的基地。另外在書法理論研究方面，他編著的各種專著和教材達40余部，后榮獲教育特別貢獻獎?！?詳細>>】
7、孫其峰
蘭亭獎終身成就獎、天津當代美術(shù)教育重要奠基人
天津美術(shù)學院終身教授，天津當代美術(shù)教育重要奠基人，中國書法家協(xié)會理事。孫其峰藝術(shù)修養(yǎng)全面，金文、小篆、隸書、草書、行書各體無不擅，其中以草書、隸書造詣最高，師古而不泥古，能領(lǐng)略古法而行新奇。從孫其峰的作品中能品到的不僅是書寫漢字的法度，更重要的是他那種頗具時代氣息的意境營求。2020年，孫其峰入選“胡潤中國藝術(shù)榜”第31位。【 詳細>>】
8、劉江
蘭亭獎終身成就獎、浙江省二十世紀有突出貢獻的文藝家
劉江1957年復學于浙江美院國畫系，得校長潘天壽教授書法、篆刻。1961年畢業(yè)，留校任教書法、篆刻等課程。擔任中國美術(shù)學院教授、中國書法家協(xié)會常務(wù)理事、浙江省書法家協(xié)會首席顧問等職。其出版有6部作品集，15部專著，及數(shù)篇論文。2002年被評為浙江省“二十世紀有突出貢獻的文藝家”，同年秋季，再獲魯迅文藝獎、優(yōu)秀獎（一等獎）?！?詳細>>】
9、沙曼翁
蘭亭獎終身成就獎、書畫篆刻大家
中國十大書法家，曾任江蘇省文史研究館館員、新加坡中華書學會評議委員、菲律賓中華書學會學術(shù)顧問等職。在沙曼翁的筆墨世界里，篆隸書如水乳交融一般，難以區(qū)分。他把篆書的筆法結(jié)體、草書的筆情墨趣有機地融入隸書，又把簡帛書的自然天真之趣與碑刻隸書的渾厚古樸之氣相調(diào)和，更在線質(zhì)上進行大膽嘗試，敢于運用古人慎用的枯澀之筆，使線條潤中帶燥，力追毛潤澀暢、蒼渾勁健之感，用他那“沙沙”的筆致表現(xiàn)極富感染力的線美?！?詳細>>】
10、姚奠中
蘭亭獎終身成就獎、國務(wù)院特殊津貼專家
當代書法家排名榜的姚奠中，書法金文、篆、隸、行、楷皆備，而以行、篆為主，書法作品被收入眾多大型書畫作品專集，或是被中南海、人民大會堂、中國美術(shù)館及多處博物館收藏。2013年姚奠中遺體告別儀式中，黨和國家領(lǐng)導人俞正聲、劉云山、孫家正等，以及中國國民黨副主席蔣孝嚴，海峽兩岸著名學者等，紛紛表示哀悼，數(shù)百幅挽聯(lián)遍布吊唁廳四周。【 詳細>>】
沙孟海（1900 – 1992），生于浙江鄞縣。二十世紀書壇泰斗。于語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。北京大學教授陳玉龍曾評價：縱觀20世紀中國書壇，真正憑深厚書法功力勝出，達力可扛鼎境界者，要數(shù)康有為、于右任、李志敏、沙孟海等幾人。
趙樸初（1907 – 2000），生于安慶，中國民主促進會創(chuàng)始人之一，卓越的佛教領(lǐng)袖、杰出的書法家、著名的社會活動家與偉大的愛國主義者。
費新我（1903 – 1992），字省吾。30歲前改用新我，筆名立千，號立齋，浙江湖州人。擅長中國畫、書法。是我國現(xiàn)代著名的書畫家，也是最杰出的左筆書法家。
王學仲 （1925-2013），1925年生于山東滕州。書畫家、教授。畢業(yè)于中央美術(shù)學院。中國書法家協(xié)會顧問。
當代最具影響力的十大書法家，中國十大著名書法家(附2022最新排名前十名單)
十大著名書法家：啟功、沈鵬、歐陽中石、李鐸、孫伯翔、王鏞、張海、成忠臣、周慧珺、孫曉云。以上這10為書法家是當代書法界最具影響力的十位大家，其作品值得收藏。
1、啟功
啟老作為一個終身研究歷史、文學、文物鑒定的學者，其書法成就不太突出。把啟老放在歷史長河中，他在其他方面的成就要遠遠高出書法本身。如作為書法立名，筆者認為啟老的字呆板，變化不多。
如按字體美、章法美和韻律美衡量，啟老只占一美，即字體美。作為學者集大成者，書法對他來講只不過是閑情逸致的一種表現(xiàn)，其本人也從沒以書法家自居。他的字有較高價位。主要是書協(xié)主席這塊招牌起的作用，眾人把他的字捧的過高了。
隨著時間的洗煉，他的字影響會越來越低，價格也會大打折扣。
2、沈鵬
有人講，沈先生的字有高價位，市場好，完全是其任過書協(xié)主席的原因。其實不然，如論書法成就，特別是在草書上的成就，當代書壇還鮮有人能與沈鵬比肩。沈先生的字，線條質(zhì)感強，功底深。
但不足之處是“氣”不足，沈如寫中小草書，基本功扎實，舒展力，張力都相當不錯，寫大草書氣的力量不足，導致通篇作品不貫通，橫豎交叉在整幅作品的氣韻上都欠佳。
筆者認為，沈先生的草書，如不論大幅草書，單論中小幅表現(xiàn)是相當不錯的，能傳世，有一定的收藏空間。
3、歐陽中石
歐陽老的字，在不懂書法者眼里，飄逸、瀟灑，由于名氣太大，在外行人眼里是了不起的頂禮膜拜的大師級人物。但在內(nèi)行人眼中，歐陽老的字骨力、質(zhì)感都不夠，甚至其用筆用墨變化都不大，是典型的農(nóng)村老先生寫春聯(lián)方式，一漆黑。
他的學書歷程是師從吳如玉，但沒破殼，走不出吳如玉的影子。隨著他的故去，其影響會越來越低，不會像如今這么顯赫。
4、李鐸
作為一名軍旅書家，其字是從郭沫若體變化而來，有著自己的獨創(chuàng)筆法，其字受魏碑遺風的影響，將悍勁奇逸的雄風躍然筆端。細細品味見氣勢、有學養(yǎng)，其字基本功扎實；碑貼功夫深厚，不足處是放的不開，不夠。
進入老年后，隨著年齡增長，他的字點畫自如爐火純青，自家風格越來越突出，形成自家風范。筆者認為，他的字會越來越有價值，值得大量投資收藏。
5、孫伯翔
孫老是當代書壇中風格比較獨特的一位。獨特之處就在于他對魏碑書法的執(zhí)著，他的書法得益于魏碑，他在前人基礎(chǔ)上對魏碑書法進行了新的演繹，他的書法既有魏碑寬博大氣，又能擺脫魏碑的草率與呆板，在歪七扭八的丑中見美感，見力量。
他在取法魏碑上放棄了外型的描摹，他成功之處在于將魏碑賦予書寫性。他的出現(xiàn)，改變了清末民初以來北碑創(chuàng)作路子，在自然書寫中追尋體現(xiàn)刀味，在書寫中，能夠清醒地擺正“筆”與“刀”的關(guān)系，他是以一個魏碑實踐者的敏感，破譯了魏碑筆法之謎。并以自然質(zhì)樸的韻致，實現(xiàn)出一家風貌。孫伯翔書法放在歷史長河中，會越來越有價值，很值得投資收藏。
6、王鏞
王鏞的書法被譽為丑書，備受爭議，這是共識。王鏞書法取法漢、晉、南北朝時期的民間刻石，就是漢隸向楷書過渡時期的作品，而這一時期的書法具有古拙，天真爛漫，妙趣橫生的特點，獨樹一幟，在中國書法上占據(jù)重要地位。
可以講，王鏞的取法方向是好的，問題是他在創(chuàng)新過程中，把傳統(tǒng)書法的精神換成了西洋美術(shù)形式美，丟掉了傳統(tǒng)書法的神氣。同時王鏞在創(chuàng)新中丟掉了書法的內(nèi)在精神。
由于其創(chuàng)新缺乏內(nèi)在的支撐，所謂取法漢代民間刻石，只是取了個形式而已。王鏞的書法爭議性大，從長遠角度上分析，能否傳世很難準確判斷。
7、張海
張海也是一位飽受爭議的人物，其名氣大完全是因干過書協(xié)主席。如單論其個人書法水準，張海四體皆能，但都無一精通。公正一點講，張海書法有小風格，但無大氣象。張海最突出的當屬隸書，從總體上看，感覺是有力度，但剛性有余，波勢，柔性不足。
在他的作品中我們看不到線條的生動和變化，由于缺少波勢、柔性不足，看到的只是點、線的機械組合。其書法有小風格，但無大氣象這樣的評價對張海書法是比較中肯的。張海作品從投資角度上分析，傳世作用有限，其影響會逐步消失。
8、成忠臣
其自小在名師指導下習書習畫，無論書法還是繪畫，都有扎實的基本功。他深得傳統(tǒng)的精髓，作為正能量以傳播紅色文化的大使，他將掌握的傳統(tǒng)基礎(chǔ)融入毛體外殼融會貫通，創(chuàng)造性的發(fā)展了毛體。他的行草書功底深厚，尤其大字，放得開，氣足，顯出氣韻和神采，筆法跳躍感強，字體典雅，精到，令人叫絕。
成忠臣藏書豐富，大多時間都用在讀書上，他的書法完美地演繹了毛體藝術(shù)大美，觀來有酣暢淋漓之感，他是靠豐厚學養(yǎng)浸潤出字的氣息。品味成忠臣的字，就像是在喝一壺釀了上百年的老酒，那味道妙不可言。
他是真正以真才實學傳世的書家，收藏其字就像一壇老酒，時間越久越香。為此，他的市場慧眼者都普遍看好。
9、周慧珺
周慧珺成名較早，在上世紀六七十年代就享大名了。作為早期的書壇大家，其影響不言而喻，而周慧珺的后期作品，偏于形式過分追求創(chuàng)新作品，一種偏于西洋美術(shù)形式的創(chuàng)新作品顯得做作，夸張，帶有明顯的江湖氣息。
她早年的字，明顯受到碑派和帖的影響，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流暢。早年的周書，骨力通達，一派大家手筆。到了后期她的字雖然流暢性強，但丟掉了碑派書法的厚重，這一時期的字，結(jié)體明顯夸張，在尋求變化中走了味，字體看起來輕浮單薄，缺乏力感，江湖氣息比較濃。
從書法方向上講，學習碑派書法如把握不好方向，最容易沾上江湖氣，學帖派如果偏離了方向，則容易沾上俗氣。而周老后期明顯脫離了傳統(tǒng)，沾上了江湖習氣，這是讓人感到非常遺憾的地方。從收藏角度上講，周老早期的作品值得大量收藏，能傳世。
10、孫曉云
孫曉云是當代書壇較為出色的女書家。她三歲就在母親啟蒙下學習書法，孜孜不倦六十余載，她始終堅持傳統(tǒng)文脈，回歸傳統(tǒng)，對各種書法的特征要領(lǐng)都能準確理解。
她的書法風格深入帖學傳統(tǒng)，對正統(tǒng)書法有很好的繼承，其筆法相當嫻熟，結(jié)體嚴謹，自然質(zhì)強、渾然天真。她從小對書法的熱愛與生俱來，其對書法有著較強的敏感度，在幾十年的藝術(shù)實踐中，她逐步形成了自己的書風，深受大眾喜愛。
孫曉云字的弱點是，中小型字特別好，但在大字上明顯氣韻，力度欠缺。作為書壇唯一的女性主席，她的書法能傳世，值得大量收藏。
